Думаю, почти все знают, что мы замечаем и обрабатываем куда больше информации, чем мы реально думаем. Наш мозг получает огромные куски данных из окружающего мира, и до сознания доходит не самая большая часть. Честно говоря, довольно маленькая. При этом чистое знание вообще доходит крайне редко, в большинстве случаев мы получаем какой-то образ, который наше подсознание сформировало и передало сознанию.
В контексте танца это работает в том смысле, что мы оцениваем кучу самых разных параметров другого человека. Например в фолке мы видим в какой позе он стоит, как жестикулирует, как двигается, с какой скоростью, с каким ритмом. Мы оцениваем мимику и направление взгляда. В нашу оценку вплетаются более абстрактные знания о человеке: откуда он, как мы к нему относимся и прочее, и прочее. Не забудем о влиянии на оценку нашего текущего эмоционального состояния. В итоге, на выходе мы получаем, например, уверенность, что в данный момент человек хочет от нас, чтобы мы повернулись вокруг своей оси. В танго все то же самое, на самом деле, с поправкой на то, что все это мы оцениваем не только глазами, но и непосредственно телом.
Самые крутые танцоры в этом плане показывают такой высокий класс потому, что они делают все вот эти вот сигналы, которые мы оцениваем, не противоречащими друг другу. Они не зашумляют эфир какими-то не относящимися к делу посылами. Они понимают (интуитивно или сознательно), какие именно сигналы стоит чуть усилить или ослабить, чтобы создать нужный эффект у партнера в мозгу. Поскольку у по-настоящему крутых танцоров этот эффект получается концентрированным, то большинство людей считывает их одинаково. Танец у обычных смертных не отличается такой однозначной направленностью и имеет разнообразные помехи. Сей прискорбный факт определенно затрудняет восприятие движения другими танцорами, вплоть до того, что мнение двух людей об одном и том же выступлении будет совершенно разным.
Все это сопровождается кучей самых разнообразных ошибок нашего мышления, благодаря которым на наше восприятие танца влияет, например, цвет одежды танцора или наш предыдущий танец с другим партнером, что, казалось бы, напрямую никак влиять не может.
Вероятно, эта концепция очень знакома актерам, по крайне мере, я предполагаю, что им должны рассказывать о чем-то похожем, поскольку у них точно такая же задача: создавать определенный образ у зрителя, в том числе используя разнообразные микродвижения так, чтобы не возникало каких-либо противоречий.
Так что же делать-то?