Бортики

Есть простой способ заинтересовать и научить детей боулингу - на дорожке поднимают специальные бортики, которые не дают шару скатиться в желоб. Меньше неудач, больше попаданий по цели, и у начинающего есть стимул продолжать и развиваться - он чувствует, что у него получается.

Начинающим в танго преподаватели – которые хотят, чтобы у новичков получалось – тоже поднимают своего рода «бортики», которые служат своей цели до поры до времени. Разница в том, что в боулинге через какое-то время бортики опускают, а у танцующих танго – по разным причинам – эти «бортики» остаются и мешают танцевать и развиваться дальше. И если в боулинге бортики видны невооружённым глазом, то в танго их заметить сложнее.

Ниже несколько примеров «бортиков», с которыми я сталкивался:

Чтобы понять принцип движения ведущего и ведомой, мы начинаем с того, что он её фактически двигает по танцполу. Со временем наши чувства обостряются, и необходимость в этом пропадает – мы учимся взаимодействовать друг с другом на уровне энергии.

Это взаимодействие можно развивать в разных направлениях: диалоговый танец, в котором обмен энергией принимает форму невербального общения партнёров; или единение, когда каждый партнёр в танце чувствует себя частью чего-то большего, когда между вами размыты границы и никто никого не ведёт – вы танцуете как одно целое. Но если не развивать чувствительность, танец будет ограничен той или иной ролью, а взаимодействие останется на уровне тяни-толкай.

Когда мы учимся ходить в танго, наша техническая цель в первую очередь – придерживаться одного уровня. Без этого ни о каком контакте с партнёром – тем более в близком объятии – и речи быть не может. Все видели начинашек, проваливающихся с каждым шагом, которых уносит вразнобой как поплавки на волнах. Но прошедшему этот этап открывается возможность идти дальше и экспериментировась с целенаправленным изменением уровня – в танце появляется новое измерение, а это целый мир.

Все с этого начинали, это – база. Но ведь в танго есть ещё и паузы! И танцевать иногда можно стоя на месте, не делая и шагу. Без намеренных пауз танго – это ритмичная поочерёдность фигур.

Дайте себе свободу и танцуйте всем телом! Чувствуйте сами – что работает, а что нет. Экспериментируйте, выходите за привычные рамки.

На первых порах это довольно естественно, иначе свободная нога будет просто болтаться. Но дальше ведь идут фигуры посложнее, а еще музыкальность, и замедления... А если ноги собираются в стойку «смирно» по привычке, о каком замедлении может быть речь? Лучше развивать чувствительность к происходящему и избавляться от автоматических привычек.

Диагональный шаг в танго быстро появляется, когда на переполненном танцполе нужно в последний момент не наступить на жертву соседнего горе-навигатора. Направление и размер шага формируются энергией здесь и сейчас, а не рефлексами. Опять таки - развивать чувствительность к происходящему и избавляться от автоматических привычек.

Наш движущий механизм – это ноги и таз, а про ведение в целом я уже писал выше.


Это лишь некоторые примеры «бортиков», с которыми я сталкивался. А с какими «бортиками» сталкивались вы?